LA CRÍTICA POÉTICA (análisis racional del poema)

[anaximandro]

¿Qué es el poema?

1. Un constructo lingüístico.
2. Un constructo literario.
3. Un constructo simbólico.

¿Qué hay en el poema que no hay en otros constructos lingüísticos, literarios y simbólicos?

1. En tanto constructo lingüístico, es literaria y simbólicamente empático.
2. En tanto constructo literario, es lingüística y simbólicamente inductivo.
3. En tanto constructo simbólico, es lingüística y literariamente sintético.

Un poema se puede abordar, por consiguiente, de tres maneras, en tres niveles generales y seis subniveles particulares:

1. Lingüísticamente

• Atmósfera

Corresponde a la pura lectura, en la que la intuición aprehende directamente la sustancia psíquica que detenta por el tono y el ritmo, los cuales movilizan la sensibilidad emotiva de la subjetividad psíquica provocando en el lector la identidad empática. Concierne al proceso de análisis por síntesis de la construcción cognitiva, por tanto, a un nivel de percepción metalingüística.

a). Ritmo

Corresponde a la dinámica discursiva de la cadencia armónica del lenguaje fonético que se sustenta, principal y directamente en las pausas versales y gramaticales, y secundaria e indirectamente en accidentes fonéticos de enlaces y rupturas morfoléxicas.

b). Tono

Corresponde a las modalidades fonemáticas de la lengua al ser la voz narrativa intratextual del discurso poético en que se sustenta la sustancia psíquica empática aprehendida por el creador en el instante mismo del proceso creativo.

2. Literariamente

• Estilo

Corresponde al elemento modélico del diseño literario sustentado en la forma y la estructura, a los modos y medios de las relaciones asociativas e interactivas del lenguaje alfabético.

a). Forma

Implica un elemento de síntesis análitica del proceso cognitivo, en el cual la percepción racional puede identificar si se trata de un constructo sustentado en la modalidad analógica del discurso hermenéutico, en la diacrónica del discurso coloquial, en la sincrónica del discurso racional, o en alguna combinación de éstos.

b). Estructura

Aquí igualmente se puede apreciar si el soporte estructural corresponde a la lírica métrico-rimada, a la métrico blanca, a la métrico libre, a la polimétrica, a la incorporación del principio antimétrico de la prosa, o a alguna combinación de estos elementos. Lo cual implica en sí, un conocimiento y comprensión de la gramática y de las modalidades discursivas del lenguaje alfafonético.

3. Simbólicamente

• Semiótica

Corresponde a la exégesis; es decir, al proceso de percepción racional del sentido y significado simbólico del constructo poético. Implica no sólo un sólido conocimiento y comprensión de los elementos involucrados en la apreciación estilística; sino, fundamentalmente, una formación de cultura general amplia y un manejo solvente de la hermenéutica simbólica en general y de la onírica en particular.

a). Sentido

En este caso se trata del propósito y la intencionalidad de la totalidad significativa del constructo poético en cuanto unidad concreta, correspondiendo su definición específica, en términos de la gramática generativa transformacional, a la estructura de superficie, por tanto, al contenido manifiesto en términos de la gramática onírica. Su valor detenta un carácter universal.

b). Significado

Aquí se trata de un asunto tanto más complejo en la medida en que su carácter ontológico remite directamente al proceso de individuación del sujeto creador; o sea, al propósito y la intencionalidad del constructo poético como una unidad significativa abstracta de valor singular, cuya definición específica sólo puede abordarse dentro del proceso poético general del sujeto creador, en función de las preocupaciones concretas de su condición existencial particular. En términos de la gramática generativa transformacional, corresponde a la estructura profunda, por tanto, al contenido latente de la gramática onírica.

…

Dado que tanto el tono y el ritmo, como el sentido y el significado se sustentan en la forma y en la estructura del constructo poético, constituyendo el estilo, por consiguiente, el aspecto medular de su objetivación concreta, toda percepción empática y todo análisis racional no pueden tener más punto de partida que éste.